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贺友直:创造性地表现劳动人民

时间:2021-11-03 10:15
本文摘要:贺友直《山乡巨变》漫画想起中国现代美术,贺友直这样的人物很难绕过。他在1960年代创作的长篇漫画《山乡巨变》是具有里程碑意义的大作。 这是他努力研究和自学中国传统线条描绘的绘画方法,寻找自己的道路,创造思想性、艺术性高、独特风格的代表作。《山乡巨变的创作过程是1958年底,贺友必须去社会领导人给予的最重要的创作任务,为了向中国共产党建党庆祝40周年,希望根据周立波的小说《山乡巨变》创作出反映农村合作化的长篇漫画。

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贺友直《山乡巨变》漫画想起中国现代美术,贺友直这样的人物很难绕过。他在1960年代创作的长篇漫画《山乡巨变》是具有里程碑意义的大作。

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这是他努力研究和自学中国传统线条描绘的绘画方法,寻找自己的道路,创造思想性、艺术性高、独特风格的代表作。《山乡巨变的创作过程是1958年底,贺友必须去社会领导人给予的最重要的创作任务,为了向中国共产党建党庆祝40周年,希望根据周立波的小说《山乡巨变》创作出反映农村合作化的长篇漫画。但贺友直接不理解农业合作化,有很多问题,他去湖南益阳农村体验生活,不和农民一起吃,同居,同工同酬。他最初用墨色皋擦有构图的黑白画法,用白衬黑、黑衬白,这种画法源于苏联《星火画报》的插图。

社会领导审查后,对他说:重画。1959年初夏,贺友第二次去益阳体验生活,但第二稿和第一稿没有显着变化,他要求回顾。

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1960年,他去上海中国画院看杨家画家们的创作,感觉茅塞顿开了。看了陈洪丝的《水浒叶》等木版刺绣画后,他得到了相当大的灵感,从张选端的《清明上河图》中寻找了线条的方法。在《山乡巨变》的第三稿素描中,贺友直接吸收了中国古代绘画中的表现技法。例如,传统山水画中的文才投影法、木版刺绣画中的白描线,综合用滑稽、变形、装饰简化的线描手法描绘人物和场景。

如何在《山乡巨变》中形成人物长篇漫画《山乡巨变》,最后于1964年完成。整套漫画共分为四本,共有五百多幅画面。《山乡巨变》之所以需要大大顺利,主要是因为这部漫画,从人物的形成、故事的设计、绘画手法等几个方面,当时的漫画创作富有创造性。

在人物的形成上,表现人物的心理活动与说明人物的心理世界密切相关,故事中的人物有血有肉,真实可靠。贺友直对自己画的这部漫画明确提出了拒绝。

为了活人物,就像住在湖南山村的农民一样,不仅外表像,还像各种各样的人物的脾气和性格,还有更高的拒绝。主要人物高尚朴素的思想境界。


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